广告片文学剧本的情节构成（chéng）要素，都取（qǔ）决于各个构成要素的生成和恰当（dāng）组合。广（guǎng）告片文学剧本情节（jiē）构（gòu）成要素（sù）有：

一、戏剧性

所谓戏（xì）剧性是（shì）就情节的整体特征而言的，不管（guǎn）是去掉那些平淡无奇的片段（duàn）还是把人物（wù）拉出生活的长轨，它所指的都是（shì）情（qíng）节的整体构思。

戏剧性的（de）产生需（xū）要（yào）一个初始的原因来（lái）作（zuò）为情节推进（jìn）的动力。戏剧性都来自人物与所处的环境之间某种不和谐（xié）、不一致、不（bú）稳定。

意大利广告片《偷自（zì）行车的人》整（zhěng）个（gè）情节就是由男主人公一辆自行车被偷而危及生存才跃出生活的常轨的。

情节较胜于一般的生活（huó）事件之处（chù）就在于它通常是选择（zé）那些富于戏剧性的部分，利用环环相扣的因果推进把人物拉出生活的常（cháng）规（guī），然后以不可（kě）抗拒的逻辑去征服观（guān）众。

二、悬念

如果说戏剧性应该（gāi）视之为情节（jiē）的整体特（tè）征的话，那么，悬（xuán）念其实（shí）是对这（zhè）种戏剧性加以编排的技巧。

希区柯克认为：“观众的介（jiè）入（rù）乃是制造悬念（niàn）的基础。”秘密是创造悬念的一个有（yǒu）利条件，但没有秘密却不意（yì）味着没（méi）有悬念（niàn）。

像（xiàng）1992年获奥斯卡金像奖（jiǎng）的（de）《沉默的（de）羔羊（yáng）》，凶手在影片开（kāi）始不久就露面了。影片有（yǒu）意地（dì）暴露这个秘密（mì）给（gěi）观众，另一（yī）方面却又为案（àn）件的（de）侦破（pò）设置种种（zhǒng）障碍（ài）：

其（qí）一，负责侦（zhēn）破案件的是一（yī）个刚刚接受训练的联邦调查局的女警官，她（tā）既（jì）无（wú）经验又是（shì）个女（nǚ）性；

其二，案件的侦破（pò）又寄托在一（yī）个在押（yā）的心理（lǐ）分（fèn）析专家身上，他聪明、狡诈、凶残又不愿提供情况。

这样一来，影（yǐng）片就（jiù）在两个基本的方面形成（chéng）了审美（měi）的张力；一方面是凶犯继（jì）续残（cán）忍地犯罪，继（jì）续逍遥法外，另（lìng）一方面是（shì）女警（jǐng）官（guān）需要在押的心（xīn）理分析专家提供（gòng）线索却（què）又困难重重。

三、条件

准（zhǔn）确把握和（hé）深入考察（chá）情节的（de）逻辑性，从几个基本环节的因果互换（huàn）和推进入手，是构思情节（jiē）常见（jiàn）的和有效的（de）方式。因（yīn）果关系中，通过必要的条件才能使主人公完成必要的欲望。

四、线索（suǒ）

把握情节线索对于（yú）分析（xī）情节同样具有很重要的意（yì）义。它有（yǒu）利于对情节进行宏观（guān）的、整体的（de）考（kǎo）察，有利于对构思的自觉（jiào）控（kòng）制。

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