纪录片对社会问题的揭示有时甚（shèn）至远远的大于（yú）其它影片。纪录片（piàn）根据某种独特视角对（duì）世界一些方面进行纪录并再现，纪录片同样不是物质现实的还原。同（tóng）样的表达作（zuò）者个人对所表现问题的看法，作者选择了他表现的（de）内容和（hé）方式，提供一种独特的（de）视点。在（zài）<<达尔文的噩（è）梦>>中，值班室人员用报纸驱（qū）赶着（zhe）苍蝇,苍蝇在窗口不断的挣扎，突然（rán）将其拍死再漫不经心（xīn）的（de）擦掉（diào）。还有苍蝇飞舞的（de）鱼骨头，导演精确的表现试图说服我们相（xiàng）信，并（bìng）受到感染。

纪（jì）录片的不少（shǎo）作品都是揭示事物的真相的，作者经过走访调查对一事件有（yǒu）逻辑的披露，让观众知道其被掩盖的（de）真相。60年代（dài），有人以科学（xué）实验（yàn）的（de）名义向维多利亚湖内引入了捕食者（zhě），将湖里许多（duō）物种吃光，导致（zhì）含（hán）氧降低，物种灭绝。又由于捕食者的商（shāng）业价（jià）值，捕鱼业发迹。<<达>>便揭示了这样背景下的当地人（rén）的生活（huó）状（zhuàng）态（tài）。和（hé）许多纪录片相同的是片中的弱小和边缘人群，无法维持（chí）最基本的生活，然而（ér）社会（huì）也无（wú）法给与帮助。

纪录片有着（zhe）揭示如何（hé）造（zào）成某种情况的（de）功（gōng）能

现场的采访即真实的（de）还（hái）原又能直接的表达（dá）人物当时（shí）的内心感受，<<达尔文（wén）的噩梦>>中人物的（de）诉说：她想学习，想学电脑......类似这（zhè）种（zhǒng）感受有时是很难（nán）用画面来表现的。纪录片访谈是表现人（rén）物内心活动的一（yī）种有力的手（shǒu）段：访谈也（yě）有（yǒu）自身不利的（de）一面，人们在摄影机前（qián）会不自觉的隐藏不利于自己的部分（fèn）内容（róng），难免（miǎn）夸张（zhāng）的成分和对事物不满（mǎn）产生的片面的看法，需要各种辅助手段的证实和补充。纪录片不能编造事实，因此它（tā）具有（yǒu）冲（chōng）突较（jiào）差（chà）的情节，表面的展示不能（néng）造成强烈的效果。纪录片的真实存（cún）在（zài）相（xiàng）对性（xìng）：纪实是影片追求的风格和效果（guǒ），一种非表演的客观纪（jì）录。

通过（guò）现场声，访谈，解说（shuō）靠近事物的本质。

对于大（dà）量（liàng）的（de）运用（yòng）图像资料已经是纪录片的（de）主要手（shǒu）段之一。资（zī）料具有罕见的真（zhēn）实和极（jí）强的说服力，没有掩饰也无法复制搬演，当时的情景决定的（de）人物内心（xīn）状（zhuàng）态是不可能再现的。<<华（huá）氏911>>中小学教室里有关布什的录（lù）像（xiàng）成为影片（piàn）中最抓人的部分，任何讽（fěng）刺的（de）电影手法都不一定能（néng）产生这样的效（xiào）果。迈克莫尔在（zài）此片中大（dà）量文件图像资料的引用（yòng）使得无法否认所说的事实。纪录片最主要的作用就是尽可（kě）能的还原（yuán）真实，也是其审美特性之（zhī）一。80年（nián）代起，对于（yú）图像的（de）运（yùn）用（yòng）越来越普遍（biàn）。科（kē）学技（jì）术的（de）发展为（wéi）这一创作方法（fǎ）提供了（le）条（tiáo）件，各种各（gè）样甚或私人拍摄的影像（xiàng）都（dōu）可作为资（zī）料片来运用。

纪录片的原理（lǐ）和照相一（yī）致

照相有着时空的局限（xiàn）,而影像纪（jì）实却（què）可以在时（shí）间和（hé）空间（jiān）的变化中任意捕捉。纪（jì）录片的（de）影像特征无法达到文学（xué）那样的深刻（kè）性（xìng），而其创作也受到（dào）各种因素（sù）的影（yǐng）响，导演的认（rèn）知能（néng）力，生活经验，审美层次（cì）以及当时的拍摄环境，设备条件等等。真实性是（shì）纪录（lù）片的一（yī）种风格和形式，这（zhè）种（zhǒng）形式应符合作者主观（guān）表现的观点（diǎn）。

介乎纪录与故（gù）事化之间（jiān），是一种真实（shí）的再现。

中（zhōng）国导演（yǎn）贾樟柯（kē）随着他关注群（qún）体（tǐ）和风格（gé）的确立，影片越来越接近纪（jì）录（lù）片：<<24城记>>中通过描写（xiě）成发集（jí）团的（de）三代厂花，体现了城市化进程中生活环境的改变对普通人（rén）带（dài）来的影响。影（yǐng）片纪（jì）实的风格强调了（le）人物的（de）情感，几（jǐ）组真实的采访和搬演，那种（zhǒng）自然（rán）的流露颇具感染力（lì）。作为艺术创作，干预（yù）是不可避免的（de），只是（shì）在其程度（dù）上不同，纪（jì）录片也是这样。

纪录片的拍摄要（yào）求往（wǎng）往比故（gù）事片的难度更高。

其拍摄有（yǒu）着（zhe）不可预见的种种情况（kuàng）。要求对内（nèi）容（róng）有一个整体的把握，事件未（wèi）知的结果及（jí）时应（yīng）变,细（xì）节的捕（bǔ）捉。纪录片通常看似比较（jiào）粗糙（cāo），镜（jìng）头没（méi）有严（yán）格的构图，画面（miàn）不（bú）理想，光线不准确，还有后（hòu）期复杂的声音处理都造成影片成片（piàn）的困难。纪（jì）录片（piàn）不要求详（xiáng）细的拍摄脚本，太过详尽往往会限制拍摄时的现场发挥。人们一致认为纪录片是选择的艺术，通过观察发现，深入（rù）生活。有时采（cǎi）访的大量内容都（dōu）不会被使（shǐ）用。为实（shí）现客观平时（shí）的效果（guǒ），创作（zuò）时都以（yǐ）纪实的摄（shè）影和声音，平（píng）铺（pù）直叙的结构（gòu），开放的结尾，拒（jù）绝营（yíng）造悬念等故事化手法。偷拍(隐藏摄影机拍（pāi）摄)是纪（jì）录片最有力的最自然的状态，在表现特定事件时有特殊的效果。纪录片的构（gòu）图一般主体（tǐ）突出，画（huà）面（miàn）简洁，形象鲜明。美的画面有（yǒu）助于增（zēng）强感染力，提高影片的艺术（shù）质量。采访（fǎng）的景别（bié）以中近景（jǐng）为主，全景和远景多用（yòng）于（yú）环境（jìng）的描写。纪录片重视现场声音的（de）同步，但不排斥必要音响（xiǎng）的模拟和一些声音（yīn）资料（liào）。

“一个（gè）纪录片制作者（zhě）要（yào）有直接参与，过（guò）问世界上各（gè）种最（zuì）根本问题的意识”(尤里斯,伊（yī）文思（sī）)现实（shí）主义的艺术主（zhǔ）张揭示（shì）纪录片的主要功能。<<达尔文的噩（è）梦>>展示（shì）了非洲生活一个鲜明的例子，提出了这个让人们无（wú）法回（huí）避的社会问题，也体现了作者对这一问题的思考（kǎo）。如今（jīn）纪录片已不（bú）再（zài）是现实片断有（yǒu）意义的组（zǔ）合，而是其组合（hé）与对现实创造性地处理。纪录片也应该是艺术的（de），有创（chuàng）意的表达作（zuò）者个人（rén）观点的。

相关推（tuī）荐： 阿坝（bà） |六安 |乌鲁木齐 |广州 |青海 |衡水 |茂名 |淄博 |濮阳 |孝感 |庆阳 |安庆 |